作者 | 謝明宏

編輯 | 李春暉

于是《天賜的聲音》讓劉宇寧唱《九萬字》，讓楊坤唱《四點(diǎn)的海棠花未眠》，讓張靚穎唱《跳樓機(jī)》，被網(wǎng)友調(diào)侃是 " 天賜的抖音 "。明明這些歌手都有能力駕馭更高難度的歌曲，卻不得不迎合流行。

另一邊《歌手 2025》則在憑 " 馬嘉祺大戰(zhàn)斷眉 " 和 " 斷眉掛電 " 引發(fā)議論，讓人不知道誰被資本做局了。一場(chǎng)本來可以當(dāng)作國(guó)際音樂交流美談的 " 襲榜賽 "，卻意外卷入粉絲和普通觀眾的舌戰(zhàn)，確實(shí)令人遺憾。

賽制被質(zhì)疑，審美不自信，請(qǐng)人流量化，選歌炒冷飯，陷入怪圈的音綜確實(shí)該被 " 整頓 "。但在人們的耐心只有幾十秒的今天，主推新聲的音綜還能抓住觀眾嗎？在這個(gè)意義上，主打 00 后新聲歌手的《亞洲新聲》，就像其乘郵輪啟航、挑戰(zhàn)亞洲各國(guó)唱將的節(jié)目模式一樣，無疑是一種極大的冒險(xiǎn)。

好在《亞洲新聲》頂住了壓力。播出 24 小時(shí)，愛奇藝站內(nèi)熱度破 6000 點(diǎn)。電視端成績(jī)也相當(dāng)亮眼，5 月 25 日、5 月 26 日東方衛(wèi)視連續(xù)兩天黃金時(shí)段的市占率超 1.24%。

這樣的成績(jī)，讓市場(chǎng)對(duì)音綜又有了一點(diǎn)信心，對(duì)華語樂壇的 00 后也有了一點(diǎn)信心。當(dāng)我們還在懷疑年輕人 " 垮掉 " 的時(shí)候，《亞洲新聲》已經(jīng)給了他們獨(dú)當(dāng)一面的機(jī)會(huì)。而當(dāng)郵輪甲板舞臺(tái)上的海風(fēng)吹過內(nèi)娛，誰又沒有春風(fēng)拂面的清新之感呢。

新聲、新人、新面孔

《亞洲新聲》是由愛奇藝出品、東方衛(wèi)視聯(lián)合出品的亞洲首檔跨國(guó)歌手文化交流節(jié)目。由新聲啟航人 Jessie J、新聲召集人張靚穎、新聲見證人工藤靜香、張信哲、張智霖、新聲護(hù)航員尤長(zhǎng)靖，攜手亞洲新聲代歌手共同開啟跨越文化界限的音樂盛宴。

還不太藏得住事的 00 后新聲歌手，居然坐上大郵輪去挑戰(zhàn)亞洲各國(guó)唱將了。

面對(duì)《亞洲新聲》揭幕戰(zhàn)來自亞洲各地的新銳歌手，硬糖君就像色瞇瞇的老皇帝，忍不住說：" 你是誰，我怎么沒在宮里見過你？" 盡管選擇 00 后新聲面臨著觀眾不熟悉的風(fēng)險(xiǎn)，但也在第一時(shí)間擺脫了行業(yè)的 " 流量依賴 "，走出了一條差異化優(yōu)勢(shì)明顯的道路。

《亞洲新聲》里的 00 后新聲，完全展現(xiàn)了 Z 世代音樂人群像。不拘一格是他們的代名詞，從性格到演唱風(fēng)格皆如此。又喪又燃的周菲戈，一襲紅衣亮相，自信和高音都讓人過目不忘；自稱普通青年的王泓昊，一點(diǎn)也不普通，《給月亮的三行詩》讓他展現(xiàn)了詩人般的獨(dú)特氣質(zhì)；潘虹擁有同齡人少見的沉穩(wěn)，舉手投足有大將之風(fēng)，是新聲歌手里的定海神針。

每次看見厲害歌手就喊 " 害怕 " 的愛新覺羅 · 媚，超穩(wěn)的舞臺(tái)風(fēng)格和她的姓氏一樣霸氣，被全員認(rèn)定 " 扮豬吃老虎 "；夢(mèng)想成為單依純，將來能開自己演唱會(huì)的可樓，從一場(chǎng)場(chǎng)直播的積淀中走來，讓人感慨一切皆有可能；把摩托賣了、樂隊(duì)解散了的楊潤(rùn)澤，永遠(yuǎn)不缺 " 重新開始 " 的勇氣。登上郵輪的他們，正是把野心寫在臉上的年紀(jì)。

新聲，也并不意味著他們?nèi)?" 新兵蛋子 "。事實(shí)上，如果你對(duì)音綜有些關(guān)注，是對(duì)其中一些人保有印象的。青少年時(shí)期的楊潤(rùn)澤，前幾年組過樂隊(duì)。王泓昊演唱的《阿爾茨海默的愛》，在短視頻獲百萬 + 點(diǎn)贊。歌壇沖浪多年，歸來仍然才二十多，你說氣人不？不得不感慨，00 后新聲是早熟的一代，青春臉蛋背后早已攢足經(jīng)驗(yàn)值。

新聲，也意味著多變，這讓每一期都可以期待新聲歌手帶來驚喜。首期緊張得抖手的王泓昊，在日本站的從容讓人刮目相看。高音之后突然的轉(zhuǎn)調(diào)回收，精妙處理得到新聲召集人張靚穎首肯；兩次搶麥?zhǔn)〉臈顫?rùn)澤，依舊抱有翻盤的勇氣；找到自己節(jié)奏的可樓，被工藤靜香盛贊 " 像一套精致法餐 "。

菀菀類卿，好事還是壞事？

揭幕戰(zhàn)歌王阿木沙演唱《明天依然存在》時(shí)，張靚穎直言某一瞬間有些恍惚，想起了周深。更有意思的是，來自馬來西亞的阿木沙說自己知道周深，并且非常欣賞對(duì)方。用新人對(duì)標(biāo)舊人是一種習(xí)慣，《亞洲新聲》里的菀菀類卿則更讓我們堅(jiān)信——他像他，并不意味著他缺少自身的獨(dú)特。

阿木沙的聲線讓人想起周深的空靈，也有網(wǎng)友認(rèn)為像迪瑪希，但在硬糖君看來，他對(duì)歌曲的處理有著獨(dú)到見解，擁有跨越語言的感染力。實(shí)際上，阿木沙能掌握的演唱風(fēng)格還有拿督斯里 · 西蒂 · 努爾哈利扎等大馬偶像。阿木沙的戰(zhàn)績(jī)也在線可查，他的首張專輯《Belai》在 Youtube 上獲得超 110 萬觀看量，是馬來西亞 Tik Tok 音樂博主頂流。

楊潤(rùn)澤的搖滾風(fēng)格，有 R&B 的松弛慵懶，又透出些許不羈和無畏，讓人想起 Radiohead 的主唱湯姆 · 約克。他曾在《明日之子樂團(tuán)季》隨水果星球樂團(tuán)出道并擔(dān)任主唱和吉他手，發(fā)行過專輯《From Earth to Space》以及 EP《安全出口 Free to Exit》。當(dāng)年那個(gè)機(jī)靈的音樂小子，已經(jīng)成長(zhǎng)為一名風(fēng)格獨(dú)特的新聲音樂人。

可樓的偶像雖然是單依純，但溫暖治愈和細(xì)膩咬字卻有幾分像鄧麗君。作為青田華僑新生代，她自幼便對(duì)音樂興趣濃厚。在直播平臺(tái)擁有 633 萬 + 點(diǎn)贊的她，可以說是網(wǎng)友民選出來的新聲代表。

似是故人來，傾聽又覺非。《亞洲新聲》的新聲們，總是給人這樣一種熟悉又陌生的感覺。愛新覺羅 · 媚聲線略微沙啞，兼有少女的純凈頗具辨識(shí)度，和孫燕姿一樣是會(huì)用聲音來講故事的靈魂歌者。

如果硬糖君不說，你一定猜不到我們的耳朵和她的緣分在哪里。媚的母親愛新覺羅 · 啟笛，曾與劉歡一同演唱北京亞運(yùn)會(huì)主題曲《亞洲雄風(fēng)》英文版。受母親影響，走上音樂道路的媚一路星光熠熠。她在 2024 年發(fā)行了兩張 EP，受到業(yè)內(nèi)關(guān)注，并被 Spotify 評(píng)為 " 值得關(guān)注的歌手 "。

日本站的幾位新聲歌手，也頗有前代歌王歌姬遺風(fēng)。創(chuàng)作才子一光，擅長(zhǎng)作曲和節(jié)奏口技，與前輩宇多田光有不少相似之處；甜嗓少女堀優(yōu)衣被可樓盛贊 " 有一種不屬于這個(gè)年代的美 "，硬糖君愿意稱之為 " 小山口百惠 "；迷悠奈從小被人說唱歌不好聽，一路走來收獲得卻是越來越多人的認(rèn)可。新聲召集人張靚穎急得不行：" 怎么可能有人覺得不好聽。" 在她的歌聲里，我們不僅能看到技巧與情感的完美交織，更能看到一個(gè)少女追夢(mèng)音樂契而不舍的理想之光。成為日本站歌王，可以說實(shí)至名歸，更可以說激勵(lì)了更多熒幕前的 " 迷悠奈 "。特別欣賞他們對(duì)舞臺(tái)和對(duì)手的尊重，經(jīng)常說 " 這一場(chǎng)我盡全力了，也請(qǐng)你讓我看到你的全力。" 聽完熱血沸騰的硬糖君，都想上去搶麥了。

也許現(xiàn)在把新聲歌手和成名歌手比較，還為之過早。但新聲召集人張靚穎和 21 位專業(yè)評(píng)審的審美直覺不會(huì)錯(cuò)，當(dāng)一個(gè)歌手有了和前輩相似的影子，就意味著他們身上有可以被矚目的個(gè)人特質(zhì)和市場(chǎng)潛力。至于這顆種子如何發(fā)芽，就有賴《亞洲新聲》多元開放的成長(zhǎng)模式了。

亞洲音樂的未來，將駛向何方？

對(duì)于六位中國(guó) 00 后新聲歌手來說，《亞洲新聲》就像一場(chǎng)通關(guān)游戲，或者經(jīng)典動(dòng)漫里那種無限之旅。他們不斷遇到新的挑戰(zhàn)，結(jié)識(shí)新的朋友，駛向新的風(fēng)景。才和日本歌手酣暢淋漓地比完，下一場(chǎng)又要和越南、泰國(guó)歌手決戰(zhàn)下龍灣，真像《西游記》主題曲唱的 " 踏平坎坷成大道，斗罷艱險(xiǎn)又出發(fā)。"

在硬糖君看來，《亞洲新聲》把握了三個(gè)動(dòng)態(tài)。一個(gè)是對(duì) 00 后新聲歌手的挖掘，為樂壇輸送新血，催化全新音樂風(fēng)格，是 " 吐故納新 " 的動(dòng)態(tài)。這是推動(dòng)行業(yè)良性發(fā)展的源頭活水，只有更多新聲歌手被看到，市場(chǎng)才能涌現(xiàn)更豐富的音樂作品。

另一個(gè)是節(jié)目模式的創(chuàng)新，跨國(guó)競(jìng)演帶來國(guó)際化視野，郵輪甲板舞臺(tái)則擁有頂級(jí)的視聽審美，是讓觀眾 " ?？闯Ｐ?" 的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)。日本站迷悠奈演唱《輕飄飄》時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)竟然真飄起雪花。而在揭幕戰(zhàn)周菲戈演唱《這樣很好》時(shí)，張信哲聽到一聲汽笛和歌曲前奏非常契合。在《亞洲新聲》，歌手與舞臺(tái)，舞臺(tái)與外部環(huán)境是融為一體的，自然的造化往往和歌者的表達(dá)隱隱唱和。

這種跨國(guó)競(jìng)演模式，也是國(guó)產(chǎn)音綜真正意義上的 " 走過國(guó)門，擁抱世界 "。在優(yōu)秀同儕的壓力刺激下，我們也最大限度地看到了新聲歌手的潛力。過去有觀點(diǎn)認(rèn)為音綜不需要 " 比 "，其實(shí)是走入了誤區(qū)。君不見我們的好幾個(gè)新聲歌手，都是遇強(qiáng)則強(qiáng)的比賽型呢！

第三個(gè)是國(guó)際音樂交流帶來的跨文化共鳴。中日歌手在沖繩合唱《花心》，讓觀眾看到語言的邊界消融后，不同聲線在同一個(gè)夢(mèng)想里共振。雖然我們聽不懂日語，但周華健的歌總是熟悉的。熟悉的調(diào)子，陌生的歌詞，新交的朋友，偶遇的觀眾，一切氛圍都恰如其分。

如此看來，音綜要 " 自救 "，還需從根源上解決問題。拒絕流量崇拜，意味著要對(duì)新聲、新歌保持信任、常懷期待。憶往昔，華語樂壇神仙打架的 2005 年，不也是各種新人輩出用一首絕妙出道曲 " 圍剿 " 周杰倫嗎？《亞洲新聲》重新喚醒觀眾對(duì)新聲歌手的興趣和關(guān)注，其產(chǎn)業(yè)意義不容小覷。從這一步開始，讓新聲歌手拿過接力棒，書寫新一代的音樂華章。

同時(shí)，《亞洲新聲》也是第一個(gè)真正意義上的 " 泛亞洲音綜 "，不僅展現(xiàn)了 00 后新聲音樂人的多元個(gè)性，更是一本亞洲各國(guó)風(fēng)土人情和音樂風(fēng)格的圖鑒。一方水土養(yǎng)一方人的俗語被具象化，同一個(gè)世界同一個(gè)音樂夢(mèng)想的美好圖景被實(shí)現(xiàn)。

對(duì)于通常音綜來說，選手約好將來巔峰相見是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。對(duì)于《亞洲新聲》，我們則大可以放眼期待這樣一幅畫面：將來的內(nèi)娛歌后與日本歌王，是 N 年前同坐一艘郵輪的少年相識(shí)。

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